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蒼白皮膚的美感
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每部電影都是一場偷窺,每次閱讀都是一回謀殺。
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《消失的王國:拱樂社》

  很多歷史的演進中外皆然,1950年代電視尚未普及,看電影或看戲成為人們主要的娛樂。當時的好萊塢,大片廠下設立諸多小片廠,趕攝一部部消耗性娛樂電影,這樣的榮景在電視興起後漸漸不再;台語片的發展也有點類似,只是更多了些歷史性的悲劇性質。
 
  由李香秀導演執導的《消失的王國:拱樂社》則間接重建了這段台語演出的黃金時代,眾多表演團體中尤以陳澄三先生創立的拱樂社最具代表性。李香秀導演藉由拱樂社捐贈影片膠捲給電影資料館,並舉辦成員聚會時,展開一連串的成員訪談。
 
  拱樂社由歌仔戲表演起家,也是第一個有計畫的培訓演員及將活戲的表演形式改寫為更加講究的劇本的表演團體。可惜的是,內台表演沒有影像留存,在紀錄片中只能從老演員的談話或穿插的電影片段略微窺知當時的表演狀態;雖然有播放拱樂社錄音的現代演出,看起來總還是少了幾分韻味。
 
  可能年代真的太久遠了,連當初觀賞過表演的觀眾也難尋得幾位,老演員在街上梳妝豋場,圍在身旁的也多是年幼的孩子,讓人突然有點往事只能回味的唏噓。
 
  台語片/歌仔表演的熱潮,陳澄三是推手,也是看準時機乘在浪尖上的衝浪者。在正確時機做出大膽投資,作風雖然引起同業批評/吃味,陳澄三無疑締造了一個光輝的台語王國。如果政府當初肯對台語文化多用點心思,「拱樂社」也許能出現在學生教材中,而不只是個泛黃的名詞。
 
   拱樂社的榮光嚴格說來也只是陳澄三的榮光,演員們多半是家庭因素非自願的去學戲,然而訪問中,他們回憶往日時光多半臉上帶笑,好像有一種懷念,也許過去的辛酸或成就早已被歲月磨蝕的圓潤,以往歷經的種種就像匣中珍珠一般發出柔和的光芒,成為臺灣人共同的資產與底蘊。
 
 
  
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